韩国大尺度电影

“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现（可口可乐展板等），配合上骨子里东方的内敛（从人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌动的情愫和怅然（看戏时的对视与结尾的苹果皮落地）给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲（“完美”）所带来的清冷。人物反应细腻出彩（剧情是托词，表现的是人物对故事中发生的事情的反应）。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签； 风景（民族）的崇高感； *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流； *少即是多；“无”之境界。